Der Ring des Nibelungen reizt seit Generationen zu eigenwilligen Interpretationen, was zum einen an der Vielzahl potenzieller Anknüpfungspunkte liegt, zum anderen an der kompositorischen Übermacht, der essenziellen Substanz, die seit jeher das Publikum in ihren Bann zieht. Das musikdramatische Spiel der Motive – die Zusammenführung der Vorgänge, gleichwohl die vergangenen Geschehnisse erinnernd, die kommenden vorwegnehmend – kulminiert in Wagners Großwerk und wird symphonisch zur individuellen Deutung des Hörers, emanzipiert vom szenischen Dogma, freigegebenen. Der 1. Akt der Walküre, Inbegriff des zwischenmenschlichen Seins und Höhepunkt der motivischen Verarbeitung, ist hierfür bestens geeignet, gehört er doch zu den populärsten »Großauskopplungen« der Tetralogie. Siegfrieds
Rheinfahrt und Trauermarsch sind Zeugnis des symphonischen Denkens Wagners und bilden zugleich in ihrer inneren Ruhe einen Kontrast zum finalen Walkürenritt, dem wohl bekanntesten »Hit« des Gesamtkunstwerkes. weniger